Disney के CEO Bob Iger का कहना है कि कंपनी की फ़िल्में ज़्यादा “messaging” पर केंद्रित रही हैं
Disney के CEO Bob Iger की यह टिप्पणी कि कंपनी की फ़िल्में कहानी कहने के बजाय बहुत ज़्यादा “messaging” पर केंद्रित रही हैं, इस पर बहस छेड़ती है कि इसका मतलब क्या है और क्या यही असली समस्या है। टिप्पणीकार themes, didacticism और propaganda के बीच की रेखा पर बहस करते हैं; कुछ लोग भारी-भरकम DEI और identity politics को सतही पात्रों और कमज़ोर कथानकों के लिए दोषी मानते हैं, जबकि अन्य कहते हैं कि असली समस्या सिर्फ़ जल्दबाज़ी में बनी, फ़ॉर्मूला-आधारित, और बहुत फैली हुई Marvel और Star Wars जैसी फ़्रैंचाइज़ियाँ हैं। कई लोग यह भी बताते हैं कि शुरुआती Disney और Pixar कृतियों ने मज़बूत कथानकों के साथ स्पष्ट नैतिक themes को जोड़ा था, जिससे लगता है कि message-driven सामग्री तब सफल हो सकती है जब craftsmanship और originality पहले आएँ।
Messaging बनाम Storytelling
- कई टिप्पणियाँ “storytelling” (कथानक, चरित्र-आर्क, भावनात्मक जुड़ाव) और “messaging” (थीम, नैतिक संदेश, वैचारिक सामग्री) के बीच अंतर करने की कोशिश करती हैं।
- एक दृष्टिकोण: अच्छी कहानियाँ “message” को स्वाभाविक रूप से उभरने देती हैं; उपदेशात्मक एजेंडा को प्राथमिकता देने से कथा और रचनात्मकता कमज़ोर होती है।
- उपदेशात्मक बनाम “art for art’s sake” कृतियों से तुलना की जाती है; रूपक और उपपाठ की प्रशंसा की जाती है, खुला उपदेश नहीं।
हाल की फ़िल्मों के उदाहरण
- कुछ लोगों का तर्क है कि हाल की Disney और संबंधित फ़्रैंचाइज़ियों में “strong female leads” हैं, लेकिन उनमें वास्तविक खामियाँ या विकास नहीं है (जैसे Rey), और वे Leia, Ripley, Merida, तथा शुरुआती Disney नायिकाओं के विपरीत हैं।
- अन्य लोग जवाब देते हैं कि कई हाल की ऐनिमेटेड फ़िल्में (Turning Red, Encanto, Elemental, Raya) वास्तव में मज़बूत आर्क्स रखती हैं, और अच्छी तरह लिखे जाने पर हर नायक में दुखद खामियाँ होना ज़रूरी नहीं है।
- Barbie और Oppenheimer पर बहस होती है: कौन ज़्यादा उपदेशात्मक है, कौन गहरी चर्चा को आमंत्रित करता है, और क्या Barbie की नारीवाद सतही है या सावधानी से संतुलित।
- कुछ लोगों के अनुसार “Wish” संदेश-चालित होने के बजाय अधिक खोखली है; Star Wars के sequel मुख्यतः विचारधारा के कारण नहीं बल्कि असंगत कथानक के कारण आलोचित हैं।
विविधता और प्रतिनिधित्व की भूमिका
- एक पक्ष Disney के पहचान और DEI पर ध्यान को एक “checklist” मानता है जो casting और character design को संचालित करती है, और अक्सर इसके परिणामस्वरूप पतले, tokenistic BIPOC/LGBT पात्र और दोहराए जाने वाले tropes मिलते हैं।
- दूसरा पक्ष मानता है कि प्रतिनिधित्व बढ़ा है, लेकिन असली समस्या कमज़ोर लेखन, फ़ॉर्मूला-आधारित संरचना, और अत्यधिक उत्पादन है—न कि विविध पात्रों का अस्तित्व।
- इस पर असहमति है कि मौजूदा रुझान आवश्यक inclusion हैं, overcorrection हैं, misandry हैं, या social engineering।
गुणवत्ता, गति, और फ़्रैंचाइज़ थकान
- कई लोग superhero और Star Wars fatigue, फूले हुए TV seasons, धीमी pacing (Ahsoka, Boba Fett, Obi‑Wan, कई Marvel shows), और “content first, quality later” रणनीतियों की ओर इशारा करते हैं।
- प्रशंसक MCU/Star Wars से अपनी या अपने परिवार की दूरी को boredom और confusion के कारण बताते हैं, विशेष रूप से messaging की वजह से नहीं।
मीडिया और culture-war का व्यापक फ़्रेम
- कुछ लोग Iger की “too much messaging” वाली बात को सटीक मानते हैं; अन्य इसे PR deflection मानते हैं जो anti‑“woke” भावना को खुश करने के लिए है, जबकि व्यापक रचनात्मक विफलताओं को स्वीकार करने से बचती है।
- कई टिप्पणियाँ नोट करती हैं कि सभी फ़िल्मों में संदेश होते हैं; मूल विवाद यह है कि क्या Disney ने story-first से ideology-first की ओर रुख किया, और क्या वह बदलाव वास्तविक है या बढ़ा-चढ़ाकर बताया गया है।