ली ब्रैकेट द्वारा द एम्पायर स्ट्राइक्स बैक का पहला ड्राफ्ट (1978) [pdf]
ली ब्रैकेट द्वारा *The Empire Strikes Back* का 1978 का शुरुआती ड्राफ्ट अंतिम फ़िल्म से बहुत अलग कहानी दिखाता है, जिसमें Yoda-जैसे “Minch” नाम का पात्र, “I am your father” वाला मोड़ नहीं, और Han के कार्बन-फ़्रीज़िंग के बिना अधिक साफ़-सुथरा अंत शामिल है। टिप्पणीकार इस स्क्रिप्ट का उपयोग यह पता लगाने के लिए करते हैं कि George Lucas और बाद में Lawrence Kasdan ने पात्रों, संवाद, और संरचना को कैसे फिर से गढ़ा, और गद्य-शैली लेखन तथा स्क्रीन-तैयार कहानी कहने के बीच अंतर को रेखांकित करते हैं। यह रिलीज़ फ़ैनडम, बूटलेग स्क्रिप्ट्स, पुराने PDFs के साथ काम करने में OCR और AI की सीमाओं, और *Star Wars* canon का कितना हिस्सा किसी तय मास्टर-प्लान के बजाय तात्कालिकता से निकला, इस पर भी विचार कराती है.
अंतिम फ़िल्म से शुरुआती ड्राफ्ट के अंतर
- शुरुआती स्क्रिप्ट में Yoda की जगह “Minch” का उपयोग किया गया है; चरित्र की दृश्य-कल्पना क्लासिक फैंटेसी प्राणियों के अधिक निकट है।
- Vader और Luke के पिता अलग-अलग लोग हैं; अपनी द्वंद्व-युद्ध में Vader Luke के पिता का तीसरे पुरुष में उल्लेख करता है।
- अंत अधिक आत्म-निहित है: कार्बोनाइट वाला क्लिफहैंगर नहीं है, और Luke के पिता Jedi के रूप में उसका परिचय कराने के लिए Force ghost के रूप में प्रकट होते हैं।
- कई पाठकों का मानना है कि यह ड्राफ्ट एक कमजोर, अधिक पारंपरिक सीक्वल बनाता।
Vader, Anakin, और पश्च-निर्मित निरंतरता
- कई टिप्पणियाँ तर्क देती हैं कि “Vader = Anakin” वाला मोड़ बाद के Empire ड्राफ्ट्स में बनाया गया था, पहली फ़िल्म में इसकी योजना नहीं थी।
- अन्य लोग पहली फ़िल्म के संवाद को रूपक के रूप में समझाने की कोशिश करते हैं (“Vader ने Anakin को मार डाला” यानी आंतरिक पतन), लेकिन इसे बाद की तर्कसंगति के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
- पहली फ़िल्म के एक अस्पष्ट कथन ने कैसे बाद के अधिकांश canon को संभव बनाया, इस पर चर्चा होती है, और तीसरी फ़िल्म में विरोधाभासों को ठीक करने के लिए जोड़ी गई पंक्तियों का भी उल्लेख है।
- प्रसिद्ध पंक्ति पर परस्पर-विरोधी दावे हैं: कुछ कहते हैं कि शूटिंग स्क्रिप्ट में Obi-Wan के बारे में एक नकली लाइन थी; अन्य ध्यान दिलाते हैं कि फिल्मांकन के दौरान केवल कुछ ही लोगों को असली मोड़ पता था।
लेखन, पटकथा-लेखन, और संवाद
- शुरुआती Vader संवाद को अत्यधिक शब्दाडंबरपूर्ण माना गया है; अंतिम फ़िल्म की “show, don’t tell” और अधिक संक्षिप्त, धारदार पंक्तियों के लिए प्रशंसा की जाती है।
- थ्रेड इस बात पर ज़ोर देता है कि उपन्यास-लेखन, पटकथा संरचना, और संवाद-संवर्द्धन अलग-अलग कौशल हैं, जिनमें अक्सर कई लेखक और संपादक शामिल होते हैं।
- यह भी उल्लेख किया गया है कि ड्राफ्ट्स के बीच बड़े संरचनात्मक और चरित्रगत परिवर्तन सामान्य हैं; रचनात्मक प्रक्रिया क्रमिक होती है।
एक्सेस, OCR, और AI
- कई लोग खोजने योग्य टेक्स्ट चाहते हैं; कुछ लोग ओपन-सोर्स OCR और बड़े-भाषा-मॉडल टूल्स के खराब परिणामों की रिपोर्ट करते हैं।
- एक टिप्पणीकार OCR किया हुआ संस्करण और अलग से एक मानव-निर्मित ट्रांसक्रिप्ट प्रदान करता है।
- भविष्य के निकट AI के बारे में अटकलें हैं कि वह ऐसे स्क्रिप्ट को सीधे देखने योग्य फ़िल्म में बदल सकेगा, जिस पर मिश्रित उत्साह और संदेह है।
किस्से, सिफ़ारिशें, और पुरानी यादें
- शुरुआती स्क्रिप्ट ज़ेरॉक्स, बूटलेग्स, और एक धोखाधड़ी वाली स्क्रिप्ट से जुड़ी एक परेशान करने वाली सच्ची-घटना के बारे में निजी कहानियाँ।
- “making-of” किताबों और डॉक्यूमेंट्रीज़ की ज़ोरदार प्रशंसा, जो फ़िल्मों के निर्माण और स्क्रिप्ट के विकास का विवरण देती हैं।