尼康将收购 RED

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RED 的角色与声誉

  • 早期的 RED 摄影机被视为革命性的：相对“便宜”的 4K，与六位数级别的数字电影设备相比；让独立制作和中等规模制作成为可能。
  • 随着时间推移，许多评论者认为 RED 失去了优势：ARRI 和 Sony 主导高端制作；RED 处于被夹在中间的市场。
  • 批评包括：
    • 可靠性问题（过热、软件更新、脆弱的生态系统）。
    • 模块化系统令人困惑，配件/存储介质昂贵。
    • 过度强调分辨率，而不是动态范围、工作流程和可靠性。
  • 也有人认为画质本身没问题；问题更多在于可靠性、生态系统和营销炒作。

专利与编解码问题

  • 讨论重点多集中在 RED 的压缩 RAW 专利上，许多人认为这是一种有害的“专利流氓”行为，拖慢了行业进步。
  • REDCODE 被描述为本质上是在 Bayer 数据上做 JPEG2000（有损），并带有特定的预处理；专利针对的是在机内压缩去拜耳前的原始数据。
  • 尼康此前因 N-RAW 遭遇 RED 诉讼；案件后来被驳回，但有人说尼康最终还是进行了许可授权。
  • 据报道，Blackmagic 和其他厂商通过部分去拜耳或不同的管线绕开了这些专利；ProRes RAW 和 BRAW 也因专有/不透明而受到批评。

尼康的战略与产品线

  • 许多人认为，此次收购意味着尼康在为自己买入一条正经的电影机产品线，以便与 Canon 和 Sony 的 cine 系统竞争。
  • 尼康 Z8/Z9 已经提供了强大的机内 RAW 视频（8K60 12-bit）、快速读出和不错的自动对焦；有人担心未来机身会被人为与 cine 功能拆分。
  • 也有人预计尼康会借助 RED 的 IP 扩大 RAW 许可和机内 RAW 能力，或者把这些专利变现为一个许可“现金牛”。

电影市场格局

  • 多次出现的共识是：ARRI 在高端叙事制作中领先；Sony 是强劲的第二梯队（Venice/FX 系列）；RED 占据一个利基位置；Canon 在纪录片/新闻/独立制作方面强于顶级电影制作。
  • Netflix“批准摄像机”名单：包含许多 RED 和其他电影机，但没有 Nikon，因为 Nikon 之前没有专门的 cine 产品线。

画质、“Netflix 风格”与风格化

  • 有几位评论者认为，现代传感器整体能力都很强；最终成片的差异主要来自灯光、镜头、调色，以及赶工的后期，而不是相机品牌。
  • “Netflix 风格”常被批评为缺乏质感、千篇一律；这被归因于风格和工作流程限制，而非 RED 本身。
  • 有人指出 ARRI 的优势在于可靠性、动态范围和默认色彩管线；也有人强调，只要有专业调色，不同相机是可以匹配的。

定价、市场结构与可及性

  • 关于 RED 是否真的让“电影机走向大众”存在争论：1.75 万美元的机身与 20 万美元以上的整套系统相比确实是革命性的，但距离消费级仍然很远。
  • 高端 cine 价格与低销量、面向专业用户的支持以及可靠性要求有关；不同于 CPU/服务器，价格不会因规模效应大幅下降，而且升级周期更慢。
  • Blackmagic 和更新的一些品牌（例如 Z-Cam）被提到近年来比 RED 更积极地推动低成本电影机选择。