आपकी स्क्रीन जिन रंगों को नहीं दिखा सकती, उन्हें कहाँ पाएँ
लेख पर समग्र प्रतिक्रिया
- इसे व्यापक रूप से असाधारण रूप से स्पष्ट, रोचक और प्रेरणादायक बताया गया।
- कई पाठकों का कहना है कि इसने ट्रैफिक लाइट, जंगलों, आकाश और पेंट को देखने का उनका तरीका बदल दिया।
- कुछ लोगों ने बताया कि इससे चित्रकला, लाइटिंग डिज़ाइन या स्टीरियो फोटोग्राफी में पुरानी रुचियाँ फिर से जाग उठीं।
वास्तविक दुनिया के रंग बनाम स्क्रीन
- कई लोग ऐसे जीवंत अनुभवों का वर्णन करते हैं जिन्हें स्क्रीन पकड़ नहीं पातीं: नीले और हरे लेज़र, जंगल की हरियाली, ग्लेशियर/दरार वाली बर्फ, ऊँचाई पर आकाश, डाइऑप्टेस और अल्ट्रामरीन पिगमेंट, मोर के पंख, संग्रहालय की पेंटिंग्स।
- बार-बार यह देखा गया कि पेंटिंग्स, जंगलों या समुद्र तटों की तस्वीरें असली जीवन की तुलना में “फ्लैट” लगती हैं, आंशिक रूप से gamut सीमाओं के कारण और आंशिक रूप से गहराई, बनावट और परावर्तनों के कारण।
- मोतियाबिंद की सर्जरी के किस्से यह रेखांकित करते हैं कि ऑप्टिक्स और लेंस perceived color को कितनी मजबूती से प्रभावित करते हैं।
पेंट, प्रिंटिंग और फोटोग्राफी
- पिगमेंट और इंक अक्सर sRGB से आगे निकल जाते हैं; उदाहरणों में अल्ट्रामरीन, प्रशियन ब्लू, विशेष cyan/pink dyes, और Hexachrome/extended-ink offset printing शामिल हैं।
- उच्च-gamut फोटो प्रिंटर और multi-ink सिस्टम स्क्रीन से परे रंगों को पुनरुत्पादित कर सकते हैं, हालांकि लागत, जटिलता और ग्राहकों तक संचार की कठिनाई के कारण उनका अपनाना सीमित है।
- Structural color photography और holographic processes का उल्लेख वास्तविक दुनिया के रंग को बेहतर संरक्षित करने के तरीकों के रूप में किया गया है।
- कैमरा pipelines और JPEG defaults पर “दृश्यों को सपाट” करने का आरोप लगाया जाता है, यहाँ तक कि display limits से पहले ही।
Color spaces, gamuts, और diagrams
- sRGB बनाम Display P3 बनाम Rec.2020, Adobe RGB, ACES AP0 पर चर्चा।
- इस पर बहस कि कौन-सा गायब क्षेत्र अधिक महत्वपूर्ण है:
- एक पक्ष: संतृप्त नीला-हरा CIE 1931 में जरूरत से ज़्यादा उभारा गया है; असली समस्या रोज़मर्रा की वस्तुओं में मिलने वाले संतृप्त नारंगी/लाल/बैंगनी हैं।
- दूसरा पक्ष: पत्तियाँ और कुछ जानवर भी गायब greens को perceptually महत्वपूर्ण बनाते हैं।
- कई लोगों ने नोट किया कि CIE 1931 chromaticity diagrams केवल 2D slices हैं, perceptually non-uniform हैं, और कुछ हद तक पुरानी पड़ चुकी हैं; नए models (जैसे CIECAM family) मानव perception से बेहतर मेल खाते हैं।
- कुछ लोग gamut diagrams की आलोचना करते हैं जो sRGB में रेंडर किए जाते हैं, क्योंकि वे inherently भ्रामक होते हैं जब वे out-of-gamut रंगों को “दिखाते” हैं।
लाइटिंग और color rendering
- Color Rendering Index (CRI) की आलोचना की जाती है क्योंकि यह deep red (R9) को नज़रअंदाज़ करता है, जिससे LED lighting “off” लगती है, खासकर skin tones के लिए।
- Alternative metrics (TM-30, SSI, TLCI) सुझाए जाते हैं, लेकिन वे उपभोक्ताओं के लिए शायद ही उपलब्ध होते हैं; व्यावहारिक मूल्यांकन अक्सर spectrometer की माँग करता है।
- Fluorescence (जैसे scorpions, कुछ dyes) को standard lighting और reproduction में खराब तरीके से संभाले जाने वाला एक और आयाम बताया गया है।
दृष्टि विज्ञान और perception
- Metamerism को समझाया गया: अलग-अलग spectra जो दी गई स्थितियों में समान दिखते हैं (जैसे पीली रोशनी बनाम red+green mixture; फूल बनाम उसका print बनाम उसका screen image)।
- cone overlaps, silent substitution, और “impossible/chimerical colors” पर चर्चा; cone types को चुनिंदा रूप से उत्तेजित करने पर प्रायोगिक कार्य और संभावित human tetrachromacy का उल्लेख।
- कुछ लोग स्पष्ट करते हैं कि color spaces को अक्सर 2D slices (fixed brightness) के रूप में क्यों दिखाया जाता है, जबकि उनका अंतर्निहित ढाँचा 3D है।
- एक टिप्पणीकार का कहना है कि मनुष्यों की color memory कमजोर होती है और दुर्लभ रंगों के पीछे भागना गलत है; अन्य लोग अनुभवात्मक समृद्धि को महत्व देकर अप्रत्यक्ष रूप से इसका प्रतिवाद करते हैं।
डिस्प्ले, प्रोजेक्टर, और multi-primaries
- हाई-एंड HDR/wide-gamut monitors और reference displays को काफ़ी बेहतर बताया गया है, हालांकि वे भी सीमित हैं।
- Triple-laser projectors Rec.2020 के क़रीब पहुँच सकते हैं या उसे पार कर सकते हैं, लेकिन trade-offs में artifacts, लागत और अपूर्ण coverage शामिल हैं।
- Multi-primary (तीन से अधिक channels वाले) displays आज़माए गए हैं; बाधाओं में content, tooling, formats और छोटे markets शामिल हैं।
- अधिक पूर्ण color reproduction के लिए hypothetical retina-projection/laser-based VR में रुचि व्यक्त की गई, साथ ही safety concerns भी।
सांस्कृतिक और भाषाई पहलू
- color naming के अंतर (जैसे “blue” बनाम “green” traffic lights; नीले के रंगों के लिए कई शब्द) को भौतिक color perception से अलग, लेकिन रंगों के बारे में बात करने और उन्हें याद रखने के तरीके के लिए प्रासंगिक बताया गया।